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影片從侯孝賢、楊德昌等的多種關於多子家庭的電影中汲取了相當程度的資源：四兄弟雖然分家居住、維持各自的核心家庭但血緣家庭的力量仍起到重要的維繫和牽絆作用製片人映後云法國左翼報刊將這部影片理解為社會批判電影矛頭指向當代中國人的“唯利是圖”（父母強制婚配眾人冀望從拆遷中漁利均系於此）但相對於內容作者在這三部曲之第一部中主要探索的還是影像的形式即從卷軸山水畫中得到靈感的、以“非消失點透視”進行時空轉換這一長鏡頭語言（它指向一種無限宇宙的時空觀）闌入的話劇腔表演、拆遷工人朗讀信件和一家人念悼文的片段破壞了影片的自然和日常感但也明確指示了作者試圖構建的某種文人電影的氣質2020年12月9日18:00於北大圖書館新東館南配殿MFA藝術放映“新風：青年導演長片”單元製片人、藝院李道新映後
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第一次世界大战后德法两国的人民心里都留下了伤痕一位法国男人来到德国想向被他射死的德国士兵父母道歉却因为阴差阳错撒谎在线**片免费看得到了更多关于陌生男孩的故事（我一开始以为有基情）得知真相的德国士兵未婚妻阻拦他将真相告知父母又因为复杂的感情走上了法国的土地去寻找这个异乡人黑白底色的场景偶然出现的几抹彩色成了女孩内心变化的外现两首国歌的场景显得尤为意味深长第一次认真看马赛曲的歌词才发现世界上可能大多数国歌都在描写生死存亡之际大家要团结起来去反抗但也是一种民族主义的洗脑不知战争何时会到来反战电影还是应该多一些
