《狐妖小红娘沐天城篇》剧情简介
交班时和伍医生去查房路上伍医生给孙玉波小声说：估计23床快不行的了别看她现在好像人精神很好但是血液指标全坏的高医生他们心里做好准备了告诉值班的我们注意点听到他这...那天我们看出来了他是找你柳静云想了半天我们不清楚为什么他对你感兴趣同是好像爱笑的师兄曹师兄的笑明朗多了笑起来好比阳光洒进人家心头叫人喜悦而且曹师兄会皱眉头会生气不...
半夜怎么可以起来在医院里乱跑的看着她们两人先上楼去了谢婉莹站在原地再等了快十分钟终于有辆车停在了医院大门口几名男女从车里钻了出来和保安人员打了招呼向她走...
《狐妖小红娘沐天城篇》相关评论
鹿鹿
蔡明亮的空间总是伴随着无止境的雨水在孤寂中带走时间狐妖小红娘沐天城篇最后一场电影不管是电影里的人还是电影外的事都陷入感伤的漩涡空间在延伸但也无法容下心与心的距离如同一个诡异的追悼会爱情与欲望、人生与命运似乎都早已注定会在踟躇和落寞里走向终点但正如那期待与释怀的眼神我们终将与电影永生
顾毁
B / 今年最后一部目前相对不喜欢的一部墨镜对“无根”状态的刻画被限制在了相对狭隘的格局里放不开/ 二刷依然不是很喜欢也究不清不喜的点在哪或许是本应通过情绪漫漶产生隔离感的故事被过分清晰的叙事越俎代庖而真的产生了隔膜又或许是多人物的交错以及略显刻意的爱情时空结构让人难以深入某一人物的情绪中影像值得逐个镜头细品文本也有广阔的空间解读但却没有那种感性的沉迷与被操纵的冲动到今天才意识到那几个雨林的镜头似乎正是在模拟那种“无脚鸟”的主观视角作用类似于cmbyn中旅行时行进于山路中的颠簸镜头
过春天
开篇声明的文改标示奥胖的野心不止于呈现故事 而是牵涉电影本体的探讨 用空间呈现代替小说的心理描写本不算新鲜 但仍被玩出了新意——在一组正反打关系中 一面是固定机位 相对沉稳严肃令人生畏 另一面机位则非常多样 似诗人之血般纷杂细碎充满压迫 如此一来 在一组正反打剪接中便创造出了对同一空间不同的情绪体验 作为对梦境体验的模拟 而对于梦境的书写也构成了奥胖的主题表达 在卡夫卡的小说中 狐妖小红娘沐天城篇是旷日持久的 荒诞是弥散在日常之中的 而影片对于桥段的重组使得节奏变得紧凑 印象除了一次淡出 剩下情节全由出门进门衔接 人物几无喘息之机 整部影片便是场漫长的噩梦 由此卡夫卡飘渺的存在危机和现代治理迷思被改写为对历史噩梦旗帜鲜明的控诉；不过本片空间设计仍在德国表现主义、法国先锋主义框架之中 配不上卡夫卡的心理描写 且塞得太满只觉得干
