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宋若卿道：我妈在我很小的时候就离开了我我爸虽然疼我但是很忙没什么时间关心我我已经忘了母爱是什么感觉但现在又感受到了真的很幸福顾柔真的觉得宋若卿跟自己...
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一是日本年轻人对于出卖自己的一部分换取金钱不觉有异年轻男性也欣然接受这一设定二是女性导演的女性视角就像雪不渴望别人可怜和同情的目光其他两位女性（整容女和牛郎女）也坚持了自己对于自己的看法和对世界的观点哪怕“畸形”只要能自圆其说1v1po文在线免费甚至一定程度上救赎自己就够了毕竟这个世界本来就谈不上正常何况在日本
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马沙
故事本来挺一般的唯一让我感到有所触动的是年迈苍苍的遗体整容师总是钻进肮脏黑暗的水管间安抚蜷缩在灰尘里、因极度惊惧而有些精神失常的妻子最后可怜的老妻却抱着惨死的丈夫哭泣
某年记
汉森洛夫似乎总有能力在看似日记样无序琐碎的事件之森中指出一条走向人物内心的小径但实际上这恰恰是因为她真正做到了拍一部日记一样的电影：描摹主观真实日记是在分明有他人参与同创的生活之流中撑起一块绝对隔绝的私人场域他人认领了事件却很难认领情绪这就是这部1v1po文在线免费的质感雷雅赛杜的角色并不生活在一种隔绝中相反她不断或被动地卷入连结（家庭和工作事务的召唤）或主动地创造连结（和旧友偷情）可偏偏人物的内心世界却完全堵塞封闭在一个只能由观众借以影片接收的真空区域中观众所看到的事件是被吸聚在人物四周而不是铺排在情节之上的丧父和偷情两条截然无关的主要线索不依靠任何一种表意式的逻辑被对立起来它不拷问伦理更无关社会而只因人物的生命轨迹同时穿过这左右两岸一种几乎只存在于女性作者的袒露和私密
