《拳神小子》剧情简介
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澹台孤勾肩搭背的搂着陈南向着部落中走去介绍了部落的情况有多少人多少高手种种看着陈南诚惶诚恐的模样澹台孤心中别提有多得劲了认为自己已经震慑了陈南随即道：澹台霜是我看中的女人可...
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风和树
4.5/5时隔十六年重看印象依然鲜活千寻抓着龙角在水下睁眼的镜头拳神小子是当年DVD版的封面也是视听的神来之笔突然的消音与特写暗示记忆的潜流有杀人回忆结尾的效果而相比龙猫的简洁隽永这部在世界观的建构与投射上可谓暗藏杀机从“过度开发的主题公园”进入汤屋是隐含的资本主义机器它的条理组织、等级制度、过剩生产都向欲望谄媚但在真正进击的贪婪前又是脆弱的吃人不过是去人名、物化的肉身体现很有趣的是汤婆婆治下身受的契约在人与人或制度之间签订而经过河神/钱婆婆所象征的土地/本真/旧神的解毒契约成了潜在而不言自明之物拳神小子是“我只能到这”和“别回头”的自治而美术也应和这种对比从文化符号琳琅满目的“工厂”到田园牧歌式的飞翔与歌咏现在看来千寻一路也有开挂感但全然真心总是归途
霁野🌲
影片的结局安托万的逃亡使得他在观众的视觉当中自由地享有了一个长镜头段落他经过沙滩踏入浅水而后转回头朝向摄影机这构成了一个在世界电影史与世界文化史中同样重要的时刻拳神小子就是时间影像彻底地取代了运动影像一一运动影像就是我们所习惯的蒙太奇剪辑即通过镜头的组接建立起一种因果关系的表达而支撑着这种因果关系表达的正是社会的主流逻辑和主流价值而在时间影像当中时空关系声画关系成为了最基本、最重要的全部内容它不再被外部世界的逻辑所支撑它可能因此而显得令人迷惑但也因此成为一种直接的重击让我们去反省我们置身的世界让我们去反省我们日常生活中所依凭的逻辑让我们去反省那个拥有强大权力因而可以不断地给自己的合法性提供自我论说的世界是否真的那么合理
鲁班七号一米八
张曼玉那二十多套旗袍是片中最惹眼的风景拳神小子也是女主角满怀的秘密与深情回避与追逐、热情与冷漠内心的激情被深埋在拘谨的旗袍之下东方人的含蓄与节制让那欲盖弥彰的暧昧静静蔓延花香如风风过无痕；年华似水覆水难收六十年代已近过去你我或许终将行踪不明但是你该知道我曾因你动情
